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1．常見的抒情方法
古詩常見的抒情方法有兩種：一種是直接抒情，一種是間接抒情。間接抒情是考查重點(diǎn)，主要有：①借景抒情，②借物抒情(托物言志)，③借事抒情，④借人抒情，⑤用典抒情，⑥借古諷今，⑦借議抒情(寓情于理)。
另外，像襯托對(duì)比、虛實(shí)結(jié)合、聯(lián)想想象以及對(duì)寫法、無理而怨等手法，也屬于抒情方法。應(yīng)該說，它包括表達(dá)技巧中的幾乎所有的表現(xiàn)手法。但要注意：一些寫景技巧，如動(dòng)靜結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、多感官結(jié)合，又如個(gè)別修辭手法，它們都與表達(dá)情感關(guān)聯(lián)性不夠緊密而直接，一般不在抒情方法的知識(shí)系列中。
邊練邊悟1　指出下列詩句所用的抒情方法。
(1)猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。(借景抒情)
(2)寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。(托物言志)
(3)安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏？(直接抒情)
(4)遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。(借事抒情/對(duì)寫法)
(5)落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。(托物寓理/托物言志)
(6)舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。(用典抒情/對(duì)比)
(7)復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。(借事抒情/細(xì)節(jié)描寫)
(8)隨意春芳歇，王孫自可留。(用典抒情)
(9)明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。(無理而怨)

2．兩類易混的抒情方法
(1)借景抒情與借物抒情
①借景抒情。這是古詩最重要的表現(xiàn)手法，也是最重要的抒情方法。雖說有借景抒情、觸景生情、融情于景等幾種形式，但從高中復(fù)習(xí)的實(shí)際看，都可叫借景抒情。高考對(duì)它的考查，不只是在判斷上，更是在景與情的關(guān)系和所要抒發(fā)的情感上。借景抒情中的景與情的關(guān)系主要有三種：哀景哀情、樂景樂情、樂景哀情(這時(shí)多答成“反襯”)。理清了關(guān)系，才有助于理解所要抒發(fā)的情感。
邊練邊悟2　(2008·山東)閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。
畫堂春
秦　觀
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸�！×�外畫樓獨(dú)上，憑欄手?①花枝。放花無語對(duì)斜暉，此恨誰知？
注�、�?(niǎn)：持取，捻弄。
上闋的景物描寫是如何表現(xiàn)無奈之情的？請作簡要分析。
答：　
答案　上闋通過描寫鋪徑之落紅、弄晴之小雨、憔悴之杏園、哀啼之杜鵑等殘春景象，表現(xiàn)傷春(惜春)的無奈之情。
賞析　該詞描寫春歸之景，以惜春之懷，發(fā)幽婉深恨之情，令人思之不盡，可謂這首詞的顯著特點(diǎn)。
詞的上片寫春歸之景。從落紅鋪徑、水滿池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫，寫來句句景語、情語。清秀柔美，深美婉約。先寫飄零凋落的花瓣已經(jīng)鋪滿了園間小路，池水上漲已與岸齊平了，再寫說晴不晴，說陰不陰，小雨似在逗弄晴天一樣。觀看杏園已失去了“紅杏枝頭春意鬧”的動(dòng)人景色。它像一個(gè)青春逝去的女子，容顏顯得憔悴而沒有光澤了。再聽枝頭杜鵑鳥兒，傳來聲聲“不如歸去”，泣血啼喚，多么令人傷感。杜牧詩有“莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人”，這句可能化用小杜詩意。作者從所見所聞之春歸的景物寫起，不用重筆，寫“落花”只是“鋪徑”，寫“水”只是“平池”，寫“小雨”只是“霏霏”，第三句寫“杏園”雖用了“憔悴”二字，明寫出春光之遲暮，然而“憔悴”中也仍然有著含斂的意致。片末，總括一句“無奈春歸”，其無可奈何之情，已在上述描寫中得到充分表現(xiàn)。但也只是一種無奈之情，而并沒有斷腸長恨的呼號(hào)，這樣就見出一種纖柔婉麗之美。
詞的下片，側(cè)重寫人。寫?yīng)氉砸蝗说巧厦俺隽鴺渲︻^的畫樓，斜倚欄桿，手捻花枝。這句似由馮延巳《謁金門》“閑引鴛鴦香徑里，手?紅杏蕊”詞意化來。緊接著又寫下一句“放花無語對(duì)斜暉”，真是神來之筆。因?yàn)橐话闳藢懙綄?duì)花愛賞只不過是“看花”“插花”“折花”“簪花”，都是把對(duì)花的愛賞之情變成了帶有某種目的性的一種理性之處理了。而從“手?花枝”，接以“放花無語”，又對(duì)“斜暉”，委婉含蓄，哀怨動(dòng)人，充分體現(xiàn)了秦觀詞出于心性之本質(zhì)的纖柔婉約的特點(diǎn)。

邊練邊悟3　(·廣東)閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。
鷓鴣天
[宋]張炎
樓上誰將玉笛吹，山前水闊暝云低。勞勞①燕子人千里，落落梨花雨一枝。
修禊②近，賣餳③時(shí)，故鄉(xiāng)惟有夢相隨。夜來折得江頭柳，不是蘇堤④也皺眉。
注�、賱趧冢哼b遠(yuǎn)。②修禊：古俗春季于水濱設(shè)祭。③賣餳：清明前后賣糖粥。④蘇堤：作者家鄉(xiāng)杭州的名勝，以柳聞名。
作者在詞的上片是怎樣借景抒情的？
答：　
答案　先寫因笛聲引起思鄉(xiāng)之情，奠定思鄉(xiāng)的情感基調(diào)；然后寫眺望故鄉(xiāng)而不得；再寫眼前之景，燕子覓食、筑巢，雨中梨花，思鄉(xiāng)之情，孤苦之愁，油然而生。
解析　先由下片“故鄉(xiāng)惟有夢相隨”一句得出這首詞表達(dá)的感情：思鄉(xiāng)之情。然后找出上片寫到的意象——樓上笛聲、迷蒙山水、千里燕子、雨中梨花，從中分析是如何表現(xiàn)思鄉(xiāng)之情的。
賞析　這是一首明寫客中思家實(shí)則蘊(yùn)含作者故國之思的小令。
上片側(cè)重寫景，景中含情。起首寫因笛聲撩人心魄而引起思鄉(xiāng)之情。次句“山前水闊暝云低”，寫作者因聞笛而起故鄉(xiāng)之思，不禁引頸往故鄉(xiāng)方向眺望，然而卻是茫茫的一片春水和低垂的暝云，這一畫面在縷縷凄惻的笛聲中推出，更給人一種壓抑、低沉的感覺。所謂景語亦即情語。在這兩個(gè)畫面的背后，讀者似亦可窺見作者此時(shí)的心境。三、四句繼續(xù)寫眼前所見之景。此句燕子千里，自己也流落千里，有如斷梗漂萍，隨波逐流。上片側(cè)重寫眼前之景，景中含情，不言愁而愁自現(xiàn)。
“最是過變不可斷了曲意。”(《詞源》)下片側(cè)重抒情，將上片壓抑在畫面背后的愁緒直抒而出。過片前三句寫自己對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。“修禊”“賣餳”均為古代民俗，作者將兩個(gè)節(jié)日名列出，我們似可看到飄零異鄉(xiāng)的游子正扳著手指算著臨近的故鄉(xiāng)節(jié)日。“故鄉(xiāng)惟有夢相隨”，一個(gè)“惟有”道盡了作者埋藏在內(nèi)心深處的深深苦衷。也許寫自己在夢中對(duì)故鄉(xiāng)的思念，尚未能盡意，接下便以具體的動(dòng)作寫自己的思鄉(xiāng)情懷：昨夜里不得安眠，愁緒無法排遣，漫步江頭，折得一枝新柳歸來，雖非故鄉(xiāng)蘇堤上的，但也令人愁眉不展，足以撩動(dòng)思鄉(xiāng)之愁了。楊柳原為離別的象征，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)折柳，實(shí)徒增煩惱。
②借物抒情(托物言志或象征)。這種方法多指詠物詩的整體表現(xiàn)手法，有時(shí)，非詠物詩也用此法。在實(shí)際學(xué)習(xí)過程中，考生會(huì)把它與借景抒情弄混。其實(shí)，它們有明顯的不同，同是抒情，一個(gè)是借物，一個(gè)是借景。一個(gè)所借之物是物品，是一些具有象征意味的客觀事物；一個(gè)所借之景是自然風(fēng)景；一個(gè)所借之物，是主體式、單獨(dú)的；一個(gè)所借之景，是眾多的，無主體的。

邊練邊悟4　閱讀下面這首詞，然后回答問題。
玉樓春
歐陽修
去時(shí)梅萼初凝粉，不覺小桃風(fēng)力損。梨花最晚又凋零，何事歸期無定準(zhǔn)�！　�欄干倚遍重來憑，粉淚偷將紅袖印。蜘蛛喜鵲誤人多，似此無憑安足信。
試分析下片畫線句的抒情特色及效果。
答：　
答案　借物抒情，借埋怨蜘蛛、喜鵲多次誤傳喜訊，表達(dá)了自己久盼不歸的失望，從側(cè)面體現(xiàn)出思念之殷切，委婉動(dòng)人。
賞析　這是一首寫閨情的詞作。上片通過寫景表現(xiàn)時(shí)光的流逝，來烘托心中的閨思；下片通過人物行為表現(xiàn)對(duì)心上人的思念。情感委婉真實(shí)。
上片從分手的時(shí)候?qū)懫稹?ldquo;去時(shí)梅萼初凝粉，不覺小桃風(fēng)力損。”“萼”，花萼，花瓣下的一圈綠色小片。“初凝粉”指花蕾開始孕育，在花萼中呈現(xiàn)出雛形。“小桃”，桃花的一種，開花在舊歷正月，梅花開后。“損”，傷，這里指桃花被風(fēng)摧殘而凋謝。這兩句話是說，分手的時(shí)候梅花剛要長出花蕾，不知不覺桃花也已經(jīng)凋謝。“梨花最晚又凋零，何事歸期無定準(zhǔn)。”這兩句是說，開花最晚的梨花都已經(jīng)凋落，你因?yàn)槭裁词逻�確定不了歸來的日期？上片三折而下，寫心上人久不歸來，閨中人相思日重。
下片前兩句具體描繪相思之情。“欄干倚遍重來憑，粉淚偷將紅袖印。”“欄干倚遍”說明登高盼歸之多，而“重來憑”表現(xiàn)出相思之深、之切。“粉淚偷將紅袖印”，是說擦拭眼淚把衣袖弄上了脂粉。“偷”字表現(xiàn)出相思之情怕人知道的害羞之態(tài)，將情感寫得很含蓄。結(jié)尾由盼心上人轉(zhuǎn)而怨恨蜘蛛、喜鵲：“蜘蛛喜鵲誤人多，似此無憑安足信。”“蜘蛛”，這里指一種小蜘蛛，即俗傳報(bào)喜的喜蛛。俗傳喜鵲能報(bào)喜訊，所以有“喜鵲登枝”之說。這兩句是說蜘蛛和喜鵲已多次相見，但心上人始終未歸，真是誤人不淺，像這樣的不講信用怎能讓人相信。不怨人不歸，而怨蜘蛛、喜鵲“無憑”，無理而妙。
(2)借古諷今(喻今)與用典抒情
借古諷今主要指詩人借助歷史人物或事物影射、諷刺現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)自己的思想情感。用典抒情主要指作者在詩句中引用古人古事或化用前人詩文詞句來抒情。前者主要指詠史詩的整體表現(xiàn)手法；后者主要指具體的詩句中，多是局部文字的，不一定是詠史詩才有的。

邊練邊悟5　閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。
念奴嬌·登多景樓①
陳　亮
危樓還望，嘆此意、今古幾人曾會(huì)？鬼設(shè)神施，渾認(rèn)作、天限南疆北界。一水橫陳，連崗三面，做出爭雄勢。六朝何事，只成門戶私計(jì)？
因笑王謝諸人，登高懷遠(yuǎn)，也學(xué)英雄涕。憑卻長江，管不到、河洛腥膻無際。正好長驅(qū)，不須反顧，尋取中流誓②。小兒破賊③，勢成寧問強(qiáng)對(duì)！
注　①這首詞寫于宋孝宗淳熙十五年(1188)春，隆興和議后，南宋統(tǒng)治者欲以“長江為界的南北定勢”為借口，放棄北伐，茍安江左。陳亮堅(jiān)決反對(duì)。②中流誓：這里引用的是祖逖統(tǒng)兵北伐，渡江擊楫而誓的故事。③小兒破賊：淝水之戰(zhàn)時(shí)，謝安之侄謝玄等擊敗苻堅(jiān)大軍，捷報(bào)送達(dá)，謝安方與客下圍棋，看書畢，默然無語，依舊對(duì)局�？蛦柣瓷侠�害，答曰：“小兒輩大破賊。”
(1)請簡要分析這首詞是怎樣運(yùn)用借古喻今的表現(xiàn)手法的。
答：　
(2)這首詞下片畫線句運(yùn)用了哪兩個(gè)典故？有何作用？
答：　
答案　(1)詞的上片借批判東晉統(tǒng)治者偏安江左，來譴責(zé)南宋統(tǒng)治者不圖恢復(fù)中原，同時(shí)又借六朝往事委婉批判南宋統(tǒng)治者不思收復(fù)失地完全是只求茍安的“門戶私計(jì)”，戳穿了“南疆北界”的欺騙性。
(2)兩個(gè)典故：祖逖中流擊楫、謝玄在淝水之戰(zhàn)中以少勝多的故事。
作用：勸勉南宋當(dāng)權(quán)者，希望他們堅(jiān)定信念，利用有利形勢，長驅(qū)千里，掃清河洛，盡收故土，表達(dá)了作者必勝的樂觀信念。
賞析　開頭兩句，凌空而起。撇開登臨感懷之作，先寫望中景物的俗套，大筆揮灑，直抒胸臆，借景抒情：登樓極目四望，不覺百感交集，可嘆自己的這番心意，古往今來，又有幾人能夠理解呢？因?yàn)樗�感不止一端，先�?ldquo;此意”虛提，總攝下文。
接下來兩句，從江山形勢的奇險(xiǎn)引出對(duì)“天限南疆北界”主張的抨擊。“鬼設(shè)神施”，是形容鎮(zhèn)江一帶的山川形勢極其險(xiǎn)要，當(dāng)時(shí)南宋統(tǒng)治者不思進(jìn)取，茍且偷安，將長江作為拒守金人南犯的天限。作者所抨擊的，正是這種藉天險(xiǎn)以求茍安的主張。“渾認(rèn)作”三字，亦諷亦慨，筆端帶有強(qiáng)烈感情。
“一水橫陳，連崗三面，做出爭雄勢。”“做出”一語，表達(dá)了作者目擊山川形勢時(shí)興會(huì)淋漓的感受。在作者看來，山川形勢足以北向爭雄，問題在于統(tǒng)治者缺乏爭雄的遠(yuǎn)大抱負(fù)與勇氣。因此，下面緊接著就借批判六朝統(tǒng)治者，來揭示現(xiàn)實(shí)中當(dāng)權(quán)者茍安論調(diào)的思想實(shí)質(zhì)：“六朝何事，只成門戶私計(jì)？”前一句是憤慨的斥責(zé)與質(zhì)問，后一句則是對(duì)統(tǒng)治者劃江自守的茍安政策的揭露批判——原來這一切只不過是為少數(shù)私家大族的狹隘利益做的打算！
“因笑”二字，承上片結(jié)尾對(duì)六朝統(tǒng)治者的批判，順勢而下，使上、下片渾然一體。前三句用“新亭對(duì)泣”的故事，“王謝諸人”概括東晉世家大族的上層人物，說他們空灑英雄之淚，卻無克服神州的實(shí)際行動(dòng)，借以諷刺南宋上層統(tǒng)治集團(tuán)中有些人空有慷慨激昂的言辭，而無北伐的行動(dòng)。“也學(xué)英雄涕”，諷刺尖刻辛辣，鞭辟入里。
“憑卻長江，管不到、河洛腥膻無際。”這是對(duì)統(tǒng)治者“只成門戶私計(jì)”的進(jìn)一步批判。“管不到”三字，可謂誅心之筆。到這里，由江山形勢引出的對(duì)當(dāng)權(quán)者的揭露批判已達(dá)極致。下面轉(zhuǎn)而承上“爭雄”，進(jìn)一步正面發(fā)揮登臨意。
“正好長驅(qū)，不須反顧，尋取中流誓。”“中流誓”，是祖逖統(tǒng)兵北伐，渡江擊楫而誓的故事。這幾句詞情由前面的郁憤轉(zhuǎn)向豪放，意氣風(fēng)發(fā)，辭采飛揚(yáng)，充分顯示出作者豪邁爽朗的胸襟氣度。
“小兒破賊”見《世說新語·雅量》。淝水之戰(zhàn)，謝安之侄謝玄等擊敗苻堅(jiān)大軍，捷報(bào)送達(dá)，謝安方與客下圍棋，看書畢，默默無語，依舊對(duì)局�？蛦柣瓷侠�害，答曰：“小兒輩大破賊。”“強(qiáng)對(duì)”，強(qiáng)大的對(duì)手，即強(qiáng)敵。到這里，一開頭提出的“今古幾人曾會(huì)”的“此意”已經(jīng)盡情發(fā)揮，全詞也就在破竹之勢中收筆。

邊練邊悟6　閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。
冬晚對(duì)雪憶胡居士家①
王　維
寒更傳曉箭②，清鏡覽衰顏。
隔牖風(fēng)驚竹，開門雪滿山。
灑空深巷靜，積素廣庭閑。
借問袁安③舍，?然④尚閉關(guān)。
注�、偻蹙S詩集中有《胡居士臥病遺米因贈(zèng)》《與胡居士皆病寄此詩兼示學(xué)人二首》，其中述及胡居士“床上無氈臥”等貧困境況，與此詩尾聯(lián)以袁安喻胡某者相合。②寒更：指更鼓。箭：古代計(jì)時(shí)器，上有時(shí)間刻度，置于漏壺中，漏水不斷下滴，箭上的時(shí)刻隨之漸次顯露，打更的人即據(jù)此報(bào)更。③袁安：東漢汝南人，住洛陽。一次大雪盈丈，洛陽令外出巡查，見人家皆除雪出。有乞食者至袁安門，無有行路，謂安已死。令人除雪入戶，見安僵臥，問何以不出，安曰：“大雪人皆餓，不宜干人。”令以為賢，舉為孝廉。④?(xiāo)然：無所牽掛貌。
尾聯(lián)用了什么表現(xiàn)手法，表達(dá)了作者怎樣的思想感情？
答：　
答案　用典。作者看到大雪而想起胡居士，并將胡居士比作袁安，表達(dá)了對(duì)胡居士的思念。
賞析　這是一首抒寫雪中思友的詩，表達(dá)出對(duì)友人深切的關(guān)懷。前六句寫山居的靜寂、雪景的清幽，結(jié)尾處的對(duì)雪懷人之情，就在這樣一個(gè)特定的環(huán)境中自然地觸發(fā)出來。
頷、頸兩聯(lián)是寫雪景的名句。頷聯(lián)，作者先從聽覺著筆，寫他夜里隔著窗子聽見風(fēng)吹動(dòng)竹子的聲響；接著寫眼睛所見：清晨開門一看，才發(fā)覺皚皚白雪已鋪滿了山頭。“風(fēng)驚竹”有聲，“雪滿山”有色，境界空闊，又緊扣著作者隔窗“聽”和開門“看”的動(dòng)作、神態(tài)，一驚一嘆的內(nèi)心感受，這就使人如臨其境。頸聯(lián)，“灑空”二字摹寫動(dòng)態(tài)，描繪雪花紛紛揚(yáng)揚(yáng)、漫空飛舞之態(tài)；“積素”二字寫靜，表現(xiàn)出地面上已積起厚厚的一層白雪。“深巷靜”“廣庭閑”則渲染雪夜里深巷、廣庭環(huán)境的清寂，傳達(dá)出作者的心境。作者通過“驚”“滿”“靜”“閑”四個(gè)動(dòng)詞和形容詞，細(xì)致地表現(xiàn)了自己在雪夜里的思緒變化。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.xiqigame.cn/shici/1153802.html

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