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詩詞名:憶秦娥?婁山關 作者:毛澤東 朝代:近代 時間一九三五年二月：體裁:詞 類型:

憶秦娥?婁山關

西風烈，

長空雁叫霜晨月。

霜晨月，

馬蹄聲碎，

喇叭聲咽。

雄關漫道真如鐵，

而今邁步從頭越。

從頭越，

蒼山如海，

殘陽如血。

（附原版本：

西風烈，梧桐葉下黃花發(fā)。黃花發(fā)，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。 雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。）

【注釋】

咽(yè）：在這里讀入聲。本義是聲音因梗塞而低沉，這里用來描寫在清晨寒風中聽來時斷時續(xù)的軍號聲。

〔從頭越〕重新跨越。

蒼山如海，殘陽如血：據(jù)作者說，是在戰(zhàn)爭中積累了多年的景物觀察，一到婁山關這種戰(zhàn)爭勝利和自然景物的突然遇合，就產(chǎn)生了他自以為頗為成功的這兩句話。

婁山關：又名太平關.遵義市北大婁山脈中段遵義.桐梓交界處，從四川入貴州的要道上的關口。海拔1440米,古稱天險.自古為兵家必爭之地.

烈：猛烈，強勁。

長空：遼闊的天空。

碎：細碎。

咽：聲音阻塞低沉。

漫道：莫道。

殘日：日落時殘存的晚霞。

殘陽：夕陽。

【背景】

1934 年 10 月，中央紅軍開始戰(zhàn)略性的大轉移??長征。長征初期，王明等“左”傾機會主義者驚慌失措，倉促從事，既不作必要的政治動員，也未作一定的軍事準備，在行動上搞大搬家，實行退卻中的逃跑主義，在軍事上盲人瞎馬，遇敵硬打硬拼，使紅軍處于被動挨打的局面，陷入極其危險的境地。因此，當紅軍突破蔣軍的第四道防線，渡過湘江時，歷時僅僅兩個月，即損過半。 1935 年 1 月，紅軍強渡烏江，攻占遵義。 1 月 15 日到 17 日，在這里召開了中國革命史上具有轉折意義的中共中央政治局擴大會議，即著名的遵義會議。會上，糾正了“左”傾機會主義在組織上和軍事上的錯誤，改組了書記處和軍委，結束了“左”傾路線在黨內的統(tǒng)治，確立了毛澤東在全黨全軍的領導地位。從此，紅軍改變了以往的被動局面，在戰(zhàn)略上轉入主動的態(tài)勢。 1 月中旬，紅軍離開遵義，過婁山關，經(jīng)桐梓，渡赤水，準備從川南的宜賓和瀘州之間渡過長江，與紅四方面軍會合。此時蔣介石集結重兵，封鎖長江，嚴守川黔邊境，毛澤東當機立斷，改變計劃，揮師東進，再渡赤水，重占桐梓。貴州軍閥王家烈手忙腳亂，急調兩個師憑險固守婁山關。

據(jù)最新可靠資料，婁山關之戰(zhàn)的經(jīng)過是這樣的： “紅軍二渡赤水， 24 日攻占桐梓， 25 日凌晨借著月色向婁山關挺進，與黔軍在紅花園遭遇，敵軍倉皇應戰(zhàn)，敗退關口。紅軍沿盤山道向關口猛烈攻擊，又在點燈山一帶的山梁上與敵激烈拼搏，經(jīng)過反復爭奪，終于占領點燈山高地，牢牢控制了關口，這時已近黃昏。中央紅軍在夕陽映照下，疾迅通過婁山關。 26 日，擊潰了向婁山關反撲之敵， 27 日在遵義以北粉碎敵三個團的阻擊。 28 日，紅軍乘勝追擊再取遵義。這次戰(zhàn)役，殲敵兩個師又八個團，俘敵近 3000 人，是遵義會議以來的第一個大勝仗” ( 見臧克家主編《毛澤東詩詞鑒賞》第 340 頁 ) 。由此可見，婁山關之戰(zhàn)包括了 25 日奪取婁山關和 26 日堅守婁山關兩個戰(zhàn)斗階段。本詞寫于婁山關激戰(zhàn)之后，以婁山關之戰(zhàn)為題材，雖然寫的是翻越婁山關的行軍情景，寫的是勝利后的所見所聞所感，但運用的是高度綜合法、側面描寫法，把兩天的戰(zhàn)斗歷程凝縮為一天，通過嚴肅、緊張的行軍氣氛，透露出激戰(zhàn)的先兆，通過猛烈的西風聲、凄厲的雁叫聲、細碎急促的馬蹄聲和時斷時續(xù)、悲咽帶澀的喇叭聲，暗示戰(zhàn)斗的場面，通過如海濤般起伏的蒼山、如鮮血般殷紅的殘陽，象征浴血奮戰(zhàn)、英勇犧牲的激戰(zhàn)情景。 1962 年 5 月毛澤東在修改郭沫若《喜讀毛主席的 ( 詞六首 ) 》 ( 見《人民文學》 1962 年 5 月號 ) 加寫的一段話中，細致而深情地回憶了本詞的創(chuàng)作過程： “那天走了一百多華里，南方有好多省，冬天無雪，或多年無雪，而只下霜，長空有雁，曉月不堪寒�！� “蒼山如海，殘陽如血”兩句，據(jù)作者說，是在戰(zhàn)爭中積累了多年的景物觀察印象與婁山關這種戰(zhàn)爭勝利的實然遇合，造成了作者自認為頗為成功的這兩句詩。這些話說明，詞人確實是寫了婁山關激戰(zhàn)的，只不過，他是用含蓄的筆法??正面明寫行軍，側面暗寫激戰(zhàn)，一正一側，一明一暗，使行軍和激戰(zhàn)兩者巧妙地結合起來。

【題解】

〔婁山關〕在貴州省遵義城北婁山的最高峰上，是防守貴州北部重鎮(zhèn)遵義的要沖。中央紅軍長征時，于一九三五年一月占領遵義，召開了革命歷史上有偉大意義的遵義會議。會后，紅軍經(jīng)婁山關北上，原準備在瀘州和宜賓之間渡過長江，沒有成功，就折回再向遵義進軍，在途中經(jīng)半天激戰(zhàn)打敗了扼守婁山關的貴州軍閥王家烈部一個師，乘勝重占遵義。這首詞寫的就是這次攻克婁山關的戰(zhàn)斗。前闋寫紅軍拂曉時向婁山關進軍的情景；后闋寫紅軍攻占和越過徒稱天險的婁山關時，太陽還沒有落山。詞中的“西風”、“雁叫”、“霜晨”，都是當?shù)囟�月間的真實情景。作者自注：“萬里長征，千回百折，順利少于困難不知有多少倍，心情是沉郁的。過了岷山，豁然開朗，轉化到了反面，柳暗花明又一村了。以下諸篇(按：一九五八年出版的《毛主席詩詞十九首》，《憶秦娥?婁山關》排在《十六字令三首》之前，‘以下諸篇’指《十六字令三首》、《七律?長征》、《念奴嬌?昆侖》、《清平樂?六盤山》)，反映了這一種心情�！�

一九三五年一月十六日至十八日，遵義會議開了三天，隨后紅軍就經(jīng)婁山關北上四川，想和張國燾的紅四方面軍會合。二月五日，在一個叫“雞鳴三省”（四川，貴州，云南）的村莊，博古把軍事指揮權正式移交給毛澤東。上任伊始的毛澤東求勝心切，敵情未明而猛功四川土城。沒料到四川辣子們十分打得，紅軍折兵數(shù)千，敗下陣來。毛澤東當機力斷，決定放棄和張國燾會合的這一長征初始目標，回貴州攻打戰(zhàn)斗力薄弱的黔軍。這是長征途中的最重大的戰(zhàn)略轉折。黔軍企圖憑婁山關天險力阻紅軍，會合川軍、滇軍和中央軍聚殲紅軍于云貴川交界處。彭德懷親自帶兵以急行軍在二月二十六日下午搶占婁山關，接著幾天，又在婁山關周圍殲敵二個師，取得了自從慘敗湘江，損失一半人馬以來的長征途上的第一個大勝利。這首詞，應該是作于二月二十六日左右。

【譯詩】

西風正壯烈地吹送，

大雁鳴霜、曉月當空。

曉月當空，

嗒嗒的馬蹄令人心碎，

軍號聲聲沉郁低回。

群山起伏長路漫漫恰似黑鐵，

如今讓我們重振旗鼓向前。

重振旗鼓向前，

茫茫青山如大海，

【賞析】

毛澤東這首《憶秦娥?婁山關》是他所有詞作中絕對第一流的作品，寫景狀物、抒發(fā)胸臆，堪當精品。

首先讓我們來看一下詩人自己對這首詩的解釋（毛主席在1962年5月9日讀了郭沫若對這首詩的賞析后，將郭沫若的內容全部刪去，并以郭沫若的口氣在清樣的四邊空白處寫了一段對這首詩的注釋性文字）：“我對于《婁山關》這首詞作過一番研究，初以為是寫一天的，后來又覺得不對，是在寫兩次的事，頭一闋一次，第二闋一次，我曾在廣州文藝座談會上發(fā)表了意見，主張后者（寫兩次的事），而否定前者（寫一天），可是我錯了。這是作者告訴我的。1935年1月黨的遵義會議以后，紅軍第一次打婁山關，勝利了，企圖經(jīng)過川南，渡江北上，進入川西，直取成都，擊滅劉湘，在川西建立根據(jù)地。但是事與愿違，遇到了川軍的重重阻力。紅軍由婁山關一直向西，經(jīng)過古藺古宋諸縣打到了川滇黔三省交界的一個地方，叫做‘雞鳴三省’，突然遇到了云南軍隊的強大阻力，無法前進。中央政治局開了一個會，立即決定循原路反攻遵義，出敵不意打回馬槍，這是當年2月。在接近婁山關幾十華里的地點，清晨出發(fā)，還有月亮，午后二、三時到達婁山關，一戰(zhàn)攻克，消滅敵軍一個師，這時已近黃昏了。乘勝直追，夜戰(zhàn)遵義，又消滅敵軍一個師。此役共消滅敵軍兩個師，重占遵義。詞是后來追寫的，那天走了一百多華里，指揮作戰(zhàn)，哪有時間去哼詞呢？南方有好多個省，冬天無雪，或多年無雪，而只下霜，長空有雁，曉月不甚寒，正像北方的深秋，云貴川諸省，就是這樣�！�蒼山如海，殘陽如血’兩句，據(jù)作者說，是在戰(zhàn)爭中積累了多年的景物觀察，一到婁山關這種戰(zhàn)爭勝利和自然景物的突然遇合，就造成了作者以為頗為成功的這兩句話。由此看來，我在廣州座談會上所說的一段話，竟是錯了。解詩之難，由此可見�！�

這首詞慷慨悲烈、雄沉壯闊，從內到外描寫了紅軍“風蕭蕭兮易水寒”般的鐵血長征中征戰(zhàn)婁山關的這一節(jié)情景。

1934年10月，由于王明“左”傾機會主義路線的錯誤領導，黨中央和紅軍被迫撤離中央根據(jù)地，開始了漫長的二萬五千里長征。此詩所寫的就是當年2月26日紅軍先銳重占婁山關后，毛主席及中央領導機關跟進途中經(jīng)過婁山關時的情景。按前面所引毛主席所解釋的情況：“詞是后來追寫的，……”毛主席追憶了當時的風物及心情。

此詞上半闋，一開始三個字“西風烈”，悲聲慷慨高亢，英雄落寞之情劃破寒空，直上云天。其中尤其這個“烈”字，讓人讀來不禁淚雨磅沱，猶如置身凜冽的西風之中聳然動容，平添悲壯。

接著第二句，凄婉悠長的景致出現(xiàn)了，音律前（第一句）急后（第二句）慢，在鮮明的對比中產(chǎn)生回腸蕩氣之感。長空浩大無涯，大雁哀涼清幽，“霜晨月”雖讀上去是三字一頓，但這個畫面可以剖成三個字組成的意境，一幅曉月寒霜圖，而在圖中美麗的大雁也為這美麗晨景感動得如歌如泣了。就在這霜、晨、月（有意分開，讓我們細細品一品這三個字本身的美）中，在肅殺的西風及大雁的凄聲中，在聲、色、音的交融中，人物出場了。

第四、五句，嗒嗒的馬蹄與嗚咽的軍號聲遠近唱和，起伏迭蕩，在山間回環(huán)向前。前面三行已層層鋪開了這樣一個悲烈的風景，就在這霜華滿地，殘月當空的風景中，紅軍的長征壯懷激烈猶如易水之寒。詩人僅用“馬蹄”“喇叭”代表紅軍，又用“碎”與“咽”形容心境，用字凝煉、準確、優(yōu)美，情景相得益彰。整個上半闋一氣讀到此處不由得立馬想到稼軒的《水龍吟?登建康賞心亭》，在斷鴻聲里，憂愁風雨中：“倩何人，換取紅巾翠袖，?英雄淚？”稼軒這幾行千古絕唱在毛澤東的這首詩尤其上半闋得到了完美的應和，可堪英雄蒼涼之氣難分伯仲。

而且毛主席自己的話也說明當時這種一代英雄蒼涼之心境：“萬里長征，千回百折，順利少于困難不知多少倍，心情是沉郁的。過了岷山，豁然開朗，轉化到了反面，柳暗花明又一村了。以下諸篇（指本篇以下《十六令三首》、《七律?長征》、《念奴嬌?昆侖》、《清平樂?六盤山》等七首詩），反映了這一種心情。”

下半闋上來起始二句，一破上片的凄厲悲壯，豪氣再升，一筆宕開，并不寫攻占婁山關激烈的戰(zhàn)斗，而是指明即便關山漫漫，長路艱險，但已定下從頭做起。因當時確立毛主席為最高軍事統(tǒng)帥的遵義會議已經(jīng)于1月召開，在這次政治局擴大會議上，結束了王明的錯誤路線，選舉了毛主席為政治局常委，并確立了他和周恩來、王稼祥組成的三人軍事指揮小組，實際上確定了毛澤東在黨和紅軍中的領袖地位。正是在這樣的當口，詩人毛澤東在上半闋正視了紅軍的現(xiàn)實處境，但在下半闋激抒自己一腔英雄豪氣以及對獲勝的信心。所以這二句雖表面寫實，卻的確有象征意義，詩人感到即便過去遭過一些失敗，但可以“從頭越”�！皬念^越”這三個字凝結了多少內心的奮發(fā)突破之情�！罢嫒玷F”這個“鐵”字用得極妙，讓人有超現(xiàn)實之感。

最后二行讓人有一種仿佛親眼見到詩人佇立于婁山關之巔，遙望萬里祖國壯麗江山之英姿。他看見了如海的青山，如血的夕陽，畫卷之美正符合蒼涼沉雄的大寫意之境界，而這種大寫意之境界正是漢風眾美之中一類。李白《憶秦娥》有“西風殘照，漢家陵闕�！苯�人王國維在《人間詞話》中評曰：“寥寥八字，遂關千年登臨口。”而毛主席這最后二行博大蒼茫之氣與李白有同氣相呼應之感，同時毛主席這二行還更多一些英雄之氣與壯麗之氣。

另外，“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”這兩句在我們日常生活中使用極為廣泛。當我們在生活與工作中遇到挫折或困難時，我們情不自禁或下意識地說出這兩句詩，以此來表達我們心中強烈的感受，以及我們將暗自下定決心，樹立必勝之決心，克服萬重困難，以致于最后獲得成功。它對于升華我們的精神起到了某種神奇般的效應，有某種神秘的符語般的力量。

我們皆知毛澤東一生寫下許多政論文和軍事論文，這些大都結集在《毛澤東選集》中。毛澤東的政論文章明白曉暢、大氣磅礴，又高屋建筑，說理透徹。這些文章大多創(chuàng)作于戰(zhàn)爭時期，有對時政的分析，有對形勢的判斷，有對戰(zhàn)爭的宏論，有對救國救民的設想，有很強的針對性。由此我們可知他作為一位政治家的雄才大略和作為一位軍事家的縱橫捭闔。

毛澤東不只是政治家、軍事家，也是一位詩人，一位感情豐富、才氣縱橫的詩人。他不只是馳騁政壇，策馬疆場，也曾暢游于中國浩瀚的詩詞王國，創(chuàng)作出雄奇瑰麗的詩篇。翻開毛澤東詩詞，我們更走進了他的詩歌世界，同時也走進了這位一代偉人的精神世界和感情世界。

毛澤東的詩詞雖然仍依聲韻，遵音律，采用中國傳統(tǒng)的舊體詩的形式，但他卻是“舊瓶裝新酒”，為舊體詩的形式注入了嶄新的時代內容。采用舊體詩的形式，乃是因為毛澤東接受的是中國傳統(tǒng)文化的教育，受中國傳統(tǒng)文化熏陶很深，他沉浸其中，博通經(jīng)典，而他處的時代風云際會，滄桑巨變，又不得不讓他這個中共領導人一次又一次站在時代潮頭，左右中國近代史的方向和進程。年輕的毛澤東心懷家國壯志，身歷困苦舛桀，時代的洪流在他身上投影為離亂奔波，交織成一首雄渾悲壯的命運交響曲。這樣獨特的人生經(jīng)歷和人生體驗讓他有了深厚的感情積淀和豐富的創(chuàng)作素材，發(fā)言為詩，又或為詞，便成了他真實感情的寫照和當時時代狀況的折射。他的詩詞基本風格便往往會慷慨激昂，氣勢如虹�！爸更c江山，激昂文字”，貫注了作者多么豪壯的感情！在紅軍長征和解放戰(zhàn)爭時期，艱難困苦，毛澤東保持樂觀主義精神，笑看戰(zhàn)場風云，更體現(xiàn)他這一時期的詩詞創(chuàng)作中，“烏礞磅礴走泥丸”這樣的詩句是何等的豪壯，又是何等的胸懷。

當然毛澤東并非是我們想象中的“豪放派”，他也有婉約低徊之作，真情流露的表白�！顿R新郎》一闋懷念楊開慧，“對此不拋眼淚也無由”，真情之真切，語之婉麗不讓宋人佳作，而《蝶戀花?答李淑一》中“我失驕楊君失柳”，又讓我們看出一代偉人晚年時期對亡妻深摯的懷念之情。我們稱許毛澤東詩詞的藝術價值，著眼于他對中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的繼承發(fā)揚，更著眼于他對于詩詞內容上的創(chuàng)新，我們贊嘆他對于語言典故熟練的駕馭程度，贊嘆他高度的成就，更加看重他詩詞中體現(xiàn)的精神和人格氣質。這些詩詞不只給我們藝術上的美感愉悅，更加給我們精神上的享受，讓我們領略其中雄渾蒼茫的景象，感染其中樂天達觀、笑看風云的大無畏和樂觀主義精神。

有人曾從技巧上批評毛澤東詩詞作品，認為有些作品沒有嚴格遵守音韻聲律，甚至有重字等犯戒，又有俚語入詩詞的習慣，這些也許從傳統(tǒng)詩詞創(chuàng)作的角度該是成立的，但我們欣賞今人的作品，沒必要非要拿古人的標準苛求今人，亦步亦趨，以形式的來約束內容，恰恰相反，我們可以說，毛澤東的詩詞創(chuàng)作大膽創(chuàng)新，繼承古人又不拘泥于古人，形式上突破聲律的繁文縟節(jié)，不以內容遷就形式，內容上取材用語大大拓寬，表現(xiàn)了更廣闊范圍內的題材，表達了更豐富更綺麗的情感世界。

不走進毛澤東的詩詞世界，不仔細品味研讀他的詩詞作品，我們就無法欣賞其精華，無法知其價值所在。下面只以毛澤東在長征初期的一首詞《憶秦娥?婁山關》為例。加以賞析，可窺其詩詞藝術之一斑。